EL CONSENTIDOR y EL DISENTIDOR

Escrita por Bertolt Brecht en 1930 es una pieza didáctica con inspiración del teatro oriental (Teatro noh, Kabuki y Kalari).

“Lo importante es ante todo, aprender a estar de acuerdo. Muchos dicen que sí y sin embargo, no están de acuerdo.

A muchos no les preguntan, y muchos están de acuerdo con el error…

Por eso, lo importante es ante todo, aprender a estar de acuerdo.”

                                                                            B. Brecht

Fotos de Jesús García 

La tragedia del consentidor y la farsa del disentidor son las dos piezas que os presento, que vienen del lejano oriente y os mostramos, como un cuento.

DIRECCIÓN: Oscar Miranda

                                           REPARTO:  

    Consentidor                                                      Disentidor

Muchacho             Nerea Esteban                                      Muchacho          Angel Villalon

Maestro               Jhon Gómez                                          Maestro            Elena Sánchez

Madre                  Laura García                                         Madre               Laura Fernán

Estudiantes          Laura Fernán                                         Estudiantes       Laura García

                          Elena Sánchez                                                              Abel García

                          Angel Villalon                                                               Tarik Nerivas

Coro                    Abel García                                           Coro                 Bea Rodríguez                                   

                          Bea Rodríguez                                                              Jhon Gómez  

                          Tarik Nerivas                                                                Nerea Esteban

Ver video 

Hamlet Machine.

Teatro posdramático de Heiner Müller. 

                   Fotos de Jesús García 

                   Esta vez el escenario es la EMAD y la interpretación de los estudiantes de tercer curso de profesional entre los que me encuentro.

         Cuando Heiner Müller escribió la obra por primera vez ocupaba doscientas páginas. La reescribió y la dejó en cuatro sin intervenciones explicitas de personajes. El texto que hemos trabajado es la traducción fiel y directa del alemán con algunas pequeñísimas variaciones, tres meses de intenso trabajo con cinco profesores (interpretación, expresión corporal, voz, vestuario y escenografía) para tres días de muestra en el escenario. Ha sido un trabajo nada convencional para una obra nada convencional, surgida de nuestras improvisaciones. Un trabajo en el que no se nos ha tratado como actores, sino como artistas, qué nos mueve, qué está pasando, cómo reaccionamos. Nos hemos expuesto y nos hemos desnudado ante el público más de lo que lo habíamos pensado que seríamos capaces. 

       Hamlet Machine no tiene argumento, es difícil de entender, es el trabajo más difícil y al mismo tiempo más lucrativo al que me he enfrentado, surgen dudas sobre lo que estás haciendo, el reto es constante y surgen sensaciones nuevas. Me quedo con la evolución que hemos tenido todos: como actores, como personas que deciden dedicarse a esto en cuerpo y alma.


     Ha sido agotador y al mismo tiempo fortalecedor, fuerzas añadidas para afrontar el siguiente trabajo.